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习近平将出席亚太经合组织第二十六次领导人非正式会议

习近平将出席亚太经合组织第二十六次领导人非正式会议,对巴布亚新几内亚、文莱和菲律宾进行国事访问并在巴新同建交太平洋岛国领导人会晤。
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这个问题很大,涉及到日本人对他们自身历史的认识。下面的文字可以作为一种思考方向,供您参考。
首先,对日本历史的认识,不能简单地套用一般的朝代更替式的历史观。这与明治维新的历史有密切关联。明治维新之前,日本人所谓的忠君思想,是指针对当地的藩主,而不是天皇。这与日本历史上长时期存在的幕府与天皇并存的政治体制格局有关,此外,幕府出现以前,贵族和皇族所统领的地区和势力范围也仅限于今天的奈良、京都等地区,并未覆盖到整个日本。
正因为如此,日本人对“国(くに)”的理解,也偏向于指“故乡”,即曾经的“藩”的统治范围,而不是现代西方意义上的“国家Nation”。现在,日本人说“国に帰る(回国)”,同时意指回到故乡。日本人的故乡观念和国家观念是混然一体的,这是造成他们对战国幕末时期地方诸侯“大名”(藩主)及其领地的认同和身份归属的历史原因。
这是一个前提,由于有了这种前提,当今的日本国民,把当地历史上的“大名”(藩主)视为一种英雄,加之,一些文学作品的渲染和美化,于是,大河剧层出不穷,长盛不衰。对这些人物的描写,虚构的成分很大,与其说是“历史”,不如说是一种“演义”。地方政府利用这种现象,来带动当地观光产业的发展,以振兴地方经济,这也是造成以各地藩主为题材的大河剧轮番制作播放的一个主要原因。
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总体上讲,目前日本电影较之中国电影的不同点,我认为主要体现在以下两个方面。第一是它的多样化。无论是题材、风格还是表现手法,日本电影都不拘一格,呈现出一种应时而变的柔软性。另一个是日本的动漫电影。在当今世界电影市场上,真正能够与美国迪士尼抗衡,并始终保着自己的深度和特色的,也只有日本动漫了,甚至有过之而无不及。
相对而言,当今中国电影的最大特点,应该是它在不断创新变革中所呈现出来的活力生机。这种创新变革体现在电影的各个方面,比如:1.从第五代电影开始,电影人才辈出,并且成为了一种现象。2.动漫电影开始打入日本和世界市场。3.与国际电影人的多元化合作。4.院线和观众呈递增趋势,电影市场非常之活跃,等等。这种活力是目前其他国家所少见的。这与近年来中国综合国力的上升,应该有着一定的关系。
一个国家的电影,其命运和发展,往往随时局和社会的变化而转变。因此,无论是中国还是日本,在不同的时期,电影都会呈现出不同的特点。比如,上世纪50、60年代,中国动画片的制作水准可以说是世界一流,远远超过了日本,这是有据可查的事实。可是,随着“文革”的来临,中国在这方面的优势被夭折,之后是十余年的沉寂。与此相对,在同一时期,日本却在吸收中国和美国动画片的优点的基础上,稳健地成长起来,最后成为“动漫强国”。
关于中日电影特点和动漫历史方面的话题,早前的“提问”中曾出现过,可以参考。
总之,现在中国的动漫出现了新的发展势头,有社会的需求(市场)和国家的支持(政策),且人才济济,“中国动漫时代”的到来,指日可待,对此我持乐观态度。
至于韩国的电影能够有今天这样的地位,同样也离不开韩国政府在文化政策上的强力支持和战略考量。
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日本国民对“动漫”的喜好,情形有点类似中国人对乒乓球的喜好,类似于中国的乒乓球运动。中国是世界公认的“乒乓球强国”,对此我想应该没人存有异议。回首乒乓球运动在中国的发展,自容国团在1959年夺得第一个世界冠军之后,乒乓球成为一种全民运动,而普通百姓记忆最真切的,恐怕应该是那些亲手握拍打球的时光吧。上世纪70、80年代,乒乓球台虽然没有到“田间地头”摆放的地步,但在一些偏僻的山区和简陋的小学也常常设有水泥球台,看到小学生握拍打球的情景。夸张点说,那个年代的中国年轻人,是一个人就是一个乒乓球选手。国情如此,国手辈出也就一点不足为怪了。巴西足球称霸世界,情况亦然。
因此,日本国民对动漫的喜爱,情况也应该从这个角度去思考。首先,动漫是建立在“漫画”的基础上的。
日本自战后以来,漫画专业便受到重视,漫画读者群几乎涵盖了所有阶层的国民。有一段时期,坐在电车上看漫画,成为一种社会现象。日常生活中,漫画可以说无处不在,几乎渗透到各个角落。比如在医院或诊所的等待就医区域,一般都会摆有装着漫画的书架,以供患者打发时间。而且,漫画的种类非常多,几乎应对各年龄段、各阶层人士的需求。学校教科书中虽然鲜见漫画插图,但是书店里一定摆放有漫画本的辅助教材。在我生活的周围,有很多普通的人,虽然不是漫画专业的人士,而仅仅作为一种喜好,却能画出非常出色的漫画,丝毫不亚于专业水平。最近几年,日本各地还开始用漫画人物来为自己代言,每一座城市,每一个乡镇,甚至每一所学校和公司,都有一个象征本地、本单位特色的“吉祥物”(日语叫“ゆるキャラ”,内涵是“乡土爱”)。在这种社会环境下成长起来的日本国民,可以说漫画已成为他们/她们生活中的一部分了。
由于有了这样的“社会基础”(市场),电视、电影等媒体(生产商)便积极地“看待”漫画,将“漫画”翻拍成“动漫”作品,“动漫”便成为一种新型的影视产业,应运而生了。尽管动漫在二战之前就已存在,但取得蓬勃发展,则是在战后,并形成为了一种新型的产业。如果就近几年的情况来讲,与日本政府把动漫作为一种文化软实力,在政策上和资金上予以大量投入不无关系。关于这方面的情况,我在其他的“回复”中已有涉及,可以参考。
至于动漫作品的内容,比如宫崎骏的动漫作品,大部分是面对小朋友看的,但内容深刻,带有对现代文明持批判态度的倾向。因这涉及的问题较大,需要专文介绍,这里恕不详述。
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